如果用一个词来形容雍正，很多人都会说：极简。
他崇尚极简，又深知制瓷之道。
那些由他参与制出的瓷器，尽管简单，却很雍正。
图 | 清雍正 御窑斗彩云龙赶珠纹盘
从小孤寂的生活和残酷的权势斗争，让雍正多了几分敏感和忍让。
这一切的默默隐忍，最后反应在审美上，正是他对淡雅、极简之物的钟爱。
那么这些令雍正爱不释手的瓷器，究竟美在何处呢？
图 | 团蝶纹碗
我们知道，一切事物被缩小一倍都会显得小而精致，雍正瓷就体现了这一点。
纵观雍正瓷器，无论杯盘碗碟，雍正似乎更偏爱小瓷。
这些瓷器历经了精细的烧制，再施以颜料点染，自呈其小而秀、小而洁之态。
图 | 粉彩松鹤蝠寿折腰小杯一对
这些瓷器虽然小，但细致之处也有着匠心设计。
如仅有4.8厘米高的胭脂紫釉碗，碗里饰有暗花和云纹图样：▼
小件的淡黄釉瓶，有着细颈和溜肩：▼
一盏柔美的瓷器，总是能给人以温暖而舒缓的感觉。
它的色泽，不艳不媚，即便是彩瓷亦是色调淡雅，胎质轻薄而细润。
雍正所倾向的釉色大多偏于柔和，异于花里胡哨的淡雅与简洁，纹饰也更加纤巧。
其中，彩瓷是最能体现雍正对简洁柔美之风的追求。
图 | 天蓝釉双龙耳瓶 清雍正
因为虽然是彩瓷，但到了雍正这里，并不华美绚烂，反而在用色中讲究彩中带素，使得即便是彩瓷，也更加柔和。
绿中带黄的秋葵绿釉如意耳瓶，瓶内施以白釉，淡雅宜人。▼
通体呈青色的粉青釉茶壶，素洁无纹，触感柔滑。▼
雍正时期的瓷器，如果你细细看过，你便会发现人物容貌清秀；器间的一草一木，无不是纹路秀美，它的留白恰到好处。
粉青釉尊最大的特点便是它那不规则却又优美的线条，隽秀又娴雅：
窑变釉弦纹瓶有着细细的长颈，扁扁的圆腹，瓶身有7道弦纹，甚是秀美：
雍正时期虽以仿古见长，尤以仿烧宋代名窑及明代青花最胜。
但在“仿古暗合，与真无二”之外，还有着一种“豪华落尽见真淳”的质朴与简单。
即便是一块瓷片，也仍难掩其妙境。
它小巧秀雅，柔和温润，被形容为“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，可远观而不可亵玩焉。
这样的简单是真亦是美，为了不破坏这份雍正的简单纯粹，观复猫屋便根据雍正老瓷片的形状和纹饰加以完善，制成了老瓷片首饰。
这样很简单很雍正的瓷，怎能不教人沉醉？
图 | 清雍正青花莲洁项坠
每一种老瓷片首饰在原有瓷片的基础上，施以装饰，我们用新的设计，新的审美，重新传承这种文化和价值。
图 | 清雍正斗彩亭亭玉立项坠(胸针)共款
让这些承载着岁月沧桑和历史遗迹的古瓷片，在被流传佩戴于今人的颈上、手腕、指间时，仍能诉说着历史。
图 | 宋定窑心升莲意项坠
图 | 元龙泉窑青瓷荷叶龟纹项坠
图 | 清乾隆矾红彩寿字纹耳坠
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